Pour identifier la tonalité d’un morceau (qui permet par exemple de savoir quelle gamme choisir pour improviser), on peut regarder l’armure quand elle est indiquée sur la partition. Pour savoir comment faire, lisez l’article Qu’est-ce que l’armure en solfège et comment l’utiliser pour identifier la tonalité d’un morceau.
Mais quand on ne dispose que de la grille d’accords, sans partition ou d’une partition n’indiquant pas l’armure, comment s’en sortir ? Il faut alors regarder les accords utilisés dans le morceau.
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Maîtrisez en profondeur la gamme pentatonique mineure pour improviser avec facilité et créativité
Pour improviser avec facilité et créativité, accédez à une maîtrise totale et définitive de la gamme pentatonique mineure sur le manche de la guitare. La pentatonique mineure est la gamme la plus utilisée par les guitaristes et c'est donc elle qu'il faut étudier en premier. Commencez à improviser dès aujourd’hui, même si vous ne l’avez jamais fait. Et si vous connaissez déjà la pentatonique mineure, allez encore plus loin grâce à l'utilisation des couleurs. 49,00€
Nous allons aborder ici trois méthodes :
- Relever et analyser les accords : la plus longue mais aussi la plus précise.
- Chercher s’il y a un accord septième : X7.
- Chercher s’il y a un accord diminué : Xmb5 (ou Xdim) ou Xm7b5
Relever et analyser les accords
Pour déduire la tonalité du morceau (par exemple dans le but de savoir où jouer sur le manche notre gamme pentatonique préférée), il faut faire un petit travail “d’inventaire” et d’analyse des accords…
1/ Notez tous les accords de la grille
Notez-les une fois chacun pour que ce soit plus clair. Prenons l’exemple de la grille ci-dessous :
| C | F | Dm | G | Em | Am | Dm | G |
Si l’on note une seule fois chaque accord, on obtient :
| C | F | Dm | G | Em | Am |
2/ Cherchez de quelle gamme chaque accord est le degré
Pour cela, il faut repérer où chaque accord se trouve dans les différentes lignes du tableau d’harmonisation de la gamme majeure ci-dessous (il conviendra aussi pour les tonalités mineures, puisque la tonalité mineure y figure aussi, à partir de la colonne degré vi) :
Commencez par le premier accord, C dans notre exemple. Vous remarquez qu’il se trouve :
- dans la colonne degré I sur la ligne Do (seul CM7 est mentionné, mais C est forcément inclus dans CM7)
- dans la colonne degré V sur la ligne Fa (C7, même remarque que ci-dessus, mais cette fois la septième est mineure)
- dans la colonne degré IV sur la ligne Sol (CM7)
Cet accord participe donc à 3 tonalités. Sur cet accord, vous pourrez donc jouer avec 6 gammes : les 3 Majeures (Do, Fa et Sol) et 3 mineures relatives dont vous trouverez le nom dans la colonne degré vi (Am, Dm et Em ; donc les gammes mineures relatives sont La, Ré et Mi).
Il faut maintenant faire la même chose avec les autres accords, afin de trouver la tonalité “plus petit dénominateur commun”, c’est-à-dire dans laquelle ils sont tous présents. Ce sera en effet plus pratique que de changer de tonalité (et donc de gamme) à chaque fois que vous changez d’accords ! (1)
Pour aller plus vite, remarquez que les accords majeurs ne sont que dans les colonnes I, IV et V. Inutile, donc, de les chercher ailleurs !
Même chose pour les accords mineurs : ils ne sont que dans les colonnes ii, iii et vi.
Pour la colonne vii, ce sont des accords dont la tierce est bien mineure mais un peu plus difficiles à caser, du fait de leur quinte diminuée. Et de toute façon, ils ne figurent pas dans notre grille d’exemple !
Passons les étapes intermédiaires et récapitulons tout ça dans un tableau :
On voit d’un coup d’œil que c’est la gamme de Do majeur que vous pourrez utiliser avec tous les accords du morceau.
3/ La tonalité est-elle Majeure ou mineure ?
Supposons que le refrain se termine par Am, alors on peut poser l’hypothèse que le morceau a été “pensé” dans une tonalité mineure (celle de La mineur bien sur, qui est la tonalité relative de Do majeur).
Une façon simple de le vérifier sans se prendre la tête avec la théorie, c’est quand vous commencez à improviser dessus : si vous êtes en La mineur, c’est sur la tonique (ici la note La) de la gamme de La mineur que vous aurez tendance à insister et à démarrer ou conclure vos phrases.
Quand vous avez fait “tourner” la gamme quelques instants, cela se fait quasi automatiquement.
Si au contraire la tonalité était Majeure, alors ce serait plutôt sur la tierce mineure de cette même gamme (ici Do) que vous insisteriez.
Et voilà, maintenant, vous pouvez improviser sur n’importe quel accompagnement, puisque vous saurez où placer sur le manche la gamme de votre choix pour jouer sans fausses notes !
Résumons les grandes lignes de cette méthode
Notez une seule fois chaque accord de la grille, vous les mettez dans l’ordre puis vous regardez dans le tableau d’harmonisation de la gamme majeure sur quelles lignes ils se trouvent.
Vous déterminez ainsi la tonalité Majeure.
Ensuite, selon la gamme que vous jouez, vous pourrez déterminer à l’oreille si la tonalité est Majeure ou mineure.
Si vous jouez la gamme Majeure correspondante (par exemple la pentatonique Majeure de Do) :
- si c’est la tonique qui donne un sentiment de stabilité, de “retour à la maison”, c’est que vous êtes probablement en tonalité Majeure ;
- si c’est la sixte, c’est plutôt en faveur de la tonalité mineure relative.
Si vous jouez la gamme mineure relative correspondante (par exemple la pentatonique mineure de La) :
- si c’est la tonique qui semble prendre le plus d’importance, c’est que vous êtes probablement en tonalité mineure ;
- si c’est la tierce mineure, c’est plutôt en faveur de la tonalité Majeure.
Maintenant, nous allons aborder deux autres méthodes, plus rapides mais moins précises, pour trouver une tonalité. On ne va pas faire dans les “sciences exactes” mais plutôt dans un “empirisme éclairé par l’expérience”.
En effet, s’il reste possible de faire une analyse harmonique poussée, on ne va pas s’embêter avec ça la plupart du temps, ne serait-ce que parce qu’on est pressé de jouer !
Donc, la démarche consiste en quelque sorte à chercher des “indices” dans la grille d’accords du morceau.
L’objectif, c’est de trouver un ou plusieurs accords significatifs, qui nous permettront de faire pencher la balance de façon quasi-certaine vers l’une ou l’autre des tonalités relatives.
Or, il y en a deux qui sont très significatifs, puisqu’ils ne sont présents que dans un seul degré de chaque tonalité :
- l’accord septième : X7
- l’accord diminué : Xmb5 (ou Xdim) ou Xm7b5
Donc, si on les identifie, on peut en déduire la tonalité (via le tableau d’harmonisation) sans trop de risque de se tromper.
Chercher l’accord septième
Seule contrainte : cette méthode ne va fonctionner que pour les grilles dans lesquelles ces accords sont présents !
Comme je l’ai dit, le principe est simple : dans une gamme majeure, il n’y a qu’un seul accord X7 : c’est le degré V.
Vérifiez-le sur le tableau déjà vu ci-dessus :
Même chose pour la relative mineure, mais avec un décalage ; l’accord septième se retrouve au degré VII :
Vous pouvez vérifier dans les deux cas qu’il n’y a qu’un seul accord par ligne.
Donc, quand vous rencontrez un accord septième, par exemple E7, vous savez immédiatement que vous êtes en tonalité :
- de La pour la tonalité Majeure
- de Fa#m pour la relative mineure
Vous n’avez pas besoin des deux tableaux pour trouver ça, puisque Fa#m apparaît comme degré vi dans le tableau d’harmonisation de la gamme majeure.
Bref, tout cela nous conduit à formuler la règle suivante…
N.B. : dans une grille blues, vous avez souvent trois accords X7 : I7, IV7 et V7. Mais il est facile de savoir lequel est le degré I et donc d’en déduire la tonalité.
Ensuite, comment savoir si vous êtes en majeur ou en mineur ? Vous pouvez appliquer les principes de l’article 2 astuces sans prise de tête pour savoir si une tonalité est Majeure ou mineure.
Par exemple, vous pouvez chercher quel est le degré I et vérifier s’il est majeur ou mineur.
Pour reprendre notre exemple, si vous avez les deux accords relatifs AM7 et F#m7 dans la grille, lequel sera le degré I ?
Ce sera en général l’accord qui :
- commence et/ou finit le morceau ou une partie significative du morceau (couplet, refrain…),
- qui donne une sensation de stabilité, de repos, de “retour à la maison” quand il est joué.
De plus, quand on improvise, on a tendance à insister naturellement sur sa tonique.
Comme vous le savez, il arrive parfois que l’on change de tonalité en cours de morceau : mais ces changements de tonalité seront justement faciles à repérer car l’accord 7 (s’il y en a un !) changera lui aussi.
A vrai dire, ce n’est pas toujours aussi “limpide” dans la pratique mais ne vous tracassez pas trop quand même : avec l’habitude et le développement de l’intuition musicale, vous trouverez toujours le moyen de vous en sortir.
Chercher l’accord diminué
C’est exactement le même principe : il n’y a qu’un seul accord diminué par ligne du tableau d’harmonisation.
Donc, cherchez s’il y a un accord diminué (Xdim ou Xmb5) ou un accord m7b5 dans la grille d’un morceau, et vous retrouverez donc à coup sûr la gamme dont il provient et donc sa tonalité.
Si vous regardez les tableaux ci-dessus, vous savez donc que cet accord sera :
- soit le degré vii d’une gamme Majeure,
- soit le degré ii d’une gamme mineure.
Ensuite, il reste à trancher entre les deux tonalités mineure ou Majeure, c’est la même chose que pour l’accord septième.
(1) Cela dit, rien ne vous interdit de le faire. En musique dite “modale”, c’est même la règle : dans ce cas, on change de mode à chaque accord ; mais les accords sont alors joués suffisamment longtemps pour avoir le temps de développer une idée autour du mode choisi. Pour information, un mode est une gamme dérivée de la gamme “originelle” en réorganisant ses notes dans un ordre différent (voir CE COURS pour tout comprendre sur les modes). Nous, ici, on parle de musique “tonale” : on joue autour d’une tonalité, qui sera bien souvent la même du début à la fin du morceau.
Bonjour,
Pas facile de trouver un article sur ce sujet.
On peut trouver plein de tuto sur les impros avec différentes gammes, mais difficile de trouver des explications sur quelle tonalité choisir suivant les accords.
J’ai bien compris le point 2 (Cherchez de quelle gamme chaque accord est le degré) mais la suite qui serait plus simple est incompréhensible (à moins que vous ne tenez plus compte de l’exemple C, F, Dm, G, Em, Am).
Question: Si je joue une grille classique Rock/blues en 12 mesures (Mi*4/La*2/Mi*2/Si/La/Mi/SI)
La Pentatonique Mi mineur: Mi Sol La Si Ré est parfaite.
Mais si joue Mi Mi/La/si façon la bamba cette pentatonique ne sonne pas.
Pourquoi et quelle gamme est plus adaptée ?
Merci pour votre aide et bonne année
Lucien
Bonjour Lucien et bonne année à vous aussi !
En effet, les autres méthodes ne fonctionnent pas avec la grille C, F, Dm, G, Em, Am puisqu’elle ne contient pas d’accord septième ou diminué.
La Bamba est un morceau traditionnel mexicain souvent joué en Do majeur (C – F – G). La gamme pentatonique majeure de Do est alors idéale.
Si vous jouez “façon Bamba” en Mi majeur (E – A – B), ce sera donc la pentatonique majeure (et non mineure) de Mi qui conviendra. Ou la gamme mineure relative, soit ici la pentatonique mineure de Do# puisque Do# est le sixième degré de la gamme de Mi majeur (voir tableau).
Articles complémentaires susceptibles de vous intéresser :
Je vous remercie pour votre réactivité.
J’avais testé la pentatonique de Do# et à l’oreille elle ne me convenait pas.
J’avais préféré celle de Si mais en théorie elle ne convient pas.
Si j’analyse l’intro de la Bamba (en Mi)
Si Do# Ré# Mi (Accord La) (Accord Mi) (Accord La) (Accord La) (Accord Si)Si Ré# Fa#.
Pour résumer: Si Do# Ré# Mi Fa# La
A cheval entre la pentatonique mineur de Do# et Si ?
Une autre gamme représenterai ces notes ?
Bonne fin de Week-End
Lucien
Bonjour Lucien,
Est-ce bien la penta mineure de Do# que vous avez testé ? Étant la relative mineure de Mi, elle comporte les mêmes notes et ne devrait donc pas sonner faux. Simplement, le fait que les notes ne soient pas dans le même ordre (la penta mineure démarre au degré VI de la penta majeure) elle pourra donner une sonorité différente, plus bluesy.
Puisque Si est le cinquième degré (dominante) de Mi, la pentatonique majeure de Si peut aussi être utilisée pour un effet de tension ou de variation. Votre oreille ne vous a donc pas trompé.
Rien n’interdit de rajouter des notes hors tonalité si elles apportent quelque chose d’intéressant sur un accord donné. Là encore, l’oreille est un guide plus rapide à utiliser que la théorie.
Les notes que vous indiquez Si Do# Ré# Mi Fa# La font partie de la gamme de Si mixolydien (Si, Do#, Ré#, Mi, Fa#, Sol#, La), qui est identique à la gamme majeure (Si, Do#, Ré#, Mi, Fa#, Sol#, La#) sauf que le 7ᵉ degré est abaissé d’un demi-ton.
Bonne improvisation 😉
Bonjour, très bel article qui nous aide énormément, cependant en suivant la méthode je ne retombe pas forcément sur la bonne gamme. Pour la suite d’accords :
E-C-A-D (une partie solo de guitare), j’envoie gamme mi mineur, ça sonne ; La mineur ça pourrait sonner mais certaines notes doivent être évitées (atonales).
Aucune note mineure dans ma grille pourtant la gamme mineure sonne (c’est un boogie-rock). Je ne trouve pas d’explication ? 🙂
Une idée peut être s’il te paît ? Merci
Bonjour,
Eh oui, dégager la tonalité d’une grille n’est pas toujours évident !
Sur bon nombre de grilles dites “tonales” (basées sur une tonalité, et donc une gamme, principale), on peut jouer avec la même gamme du début jusqu’à la fin. Mais il peut aussi y avoir une modulation (bascule plus ou moins longue dans une ou plusieurs nouvelles tonalités) avant de revenir en général à la tonalité principale. Cela peut expliquer qu’un ou plusieurs accords ne collent pas avec la colonne du tableau d’harmonisation correspondant à la tonalité principale.
Il peut aussi arriver que certains accords de la tonalité soient remplacés par d’autres accords (par exemple un accord mineur par un accord majeur) soit de façon calculée (en suivant des règles d’équivalence/substitution, voir par exemple les articles 7 méthodes de substitution d’accords pour enrichir une grille, La substitution tritonique ou 10 tableaux d’équivalence d’accords), soit au feeling.
Il peut y avoir aussi un passage modal dans la grille, où l’on improvisera alors de façon modale plutôt que tonale. Quand on joue “modal”, un mode est choisi en fonction de chaque accord et non de la tonalité : il est par conséquent possible de changer de mode à chaque changement d’accord au sein d’une même grille. Alors qu’en musique tonale, on utilisera très souvent la même gamme pour l’ensemble de la grille. Mais pour avoir le temps de développer le mode, il faut que l’accord soit joué suffisamment longtemps.
La grille peut aussi être “modale de bout en bout”. Dans ce cas, la notion de tonalité perd de son importance ou peut même totalement disparaître. Il peut alors devenir quasiment impossible de dégager une tonalité centrale, à laquelle rattacher les accords de la grille.
Les accords, dans ce cas, ne sont pas choisis parce qu’ils appartiennent à une gamme mais parce que leur couleur harmonique et leur relation avec la ligne mélodique plaisent au compositeur ou à l’improvisateur !
Tout cela pour dire qu’il arrive régulièrement que certains accords ne se trouvent pas dans une tonalité donnée. Si l’on parvient cependant à trouver plusieurs accords qui collent à cette tonalité, il est possible que ce soit celle autour de laquelle le compositeur a construit son morceau. Un autre indice, c’est la gamme utilisée : si elle colle bien à l’ensemble de la grille, il est possible qu’elle corresponde à la tonalité ou qu’elle en soit la relative mineure.
Salut! je voudrais que vous m’expliquiez HARMONISATION DE LA GAMME MINEURE NATURELLE et Majeur et des exemples simple parceque rien sur le déchiffrage de ce tableau je ne sais comment trouvé les accords ainsi que les gammes car je suis q’un débutant.
Bonjour,
En effet, cet article n’est pas destiné aux débutants.
Pour comprendre l’harmonisation de la gamme majeure, vous pouvez lire :
Bonne étude 😉
bonjour, j’ai un soucis avec vos explications, je ne parviens pas à trouver la tonalité de ma suite d’accords dm7b5 , G7, cm7, pouvez vous m’aider ?
Bonjour Daniel,
C’est probablement un 2-5-1 en Do mineur (Dm7b5 = II, G7 = V, Cm = I) où, pour le degré V, Gm7 est remplacé par G7. Voir la ligne “Dom” du tableau d’harmonisation de la gamme mineure.
Le degré V en mineur (m7) est souvent remplacé par un accord de septième de dominante (7) pour donner du relief en créant une tension harmonique et mélodique.